Classique Contemporain
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Contemporary Classical
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Quatuor no 1 op.12 (1982)
Quartet no 1 op.12 (1982)
quatuor à cordes |
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string quartet |
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Le Quatuor No 1, comme son nom l'indique, est ma première tentative de composition pour un quatuor à cordes, d’où, probablement, la brièveté de la pièce. Au fil du temps, la composition a subit plusieurs révisions, qui touchaient plus particulièrement des rajouts d'indications pour les cordes et les nuances. Une pièce utilisant les cordes de manières plutôt percussive.
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The Quartet no 1, as its name indicates, was my first attempt at composing a string quartet, which probably speaks for the briefness of the piece. Over time, several revisions were made. Mainly for indications concerning the strings and nuances. A piece using the strings in a more percussive way.
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Quatuor no 2 op.15 (1986)
Quartet no 2 op.15 (1986)
quatuor à cordes |
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string quartet |
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Le "Quatuor à cordes no 2" est une des deux pièces que j'ai conservé en rapport avec mes essais sur l'utilisation de séries de douze sons. Après quelques pièces, j'ai abandonné ce système de composition, qui ne me correspondait pas du tout. J'ai pris comme idée de départ la phrase d'Anton Webern, parlant de sa 5ième bagatelle pour quatuor à cordes op.9, "j'ai eu le sentiment qu'une fois les douze sons étaient apparus, le morceau était fini. Chaque partie du "Quatuor à cordes no 2" se termine une fois les douze sons énoncés.
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The "String Quartet no 2" is one of 2 pieces that I kept in which I used the twelve tone composition system. After writing a few pieces, I abandoned this system of composition. It did not at all correspond to my ideas. I took as starting point Anton Webern's quote about the fifth bagatelle of his string quartet op.9 : "I had the feeling that once the twelve tones had appeared, the piece was finished". Each part of the "String Quartet no 2" finishes when the twelve tones have been stated.
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Trajectoires pour Quatre op.31 (2011)
Trajectories for Four op.31 (2011)
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La série de pièces intitulées "Trajectoires" est basée sur le thème initial de l'art de la fugue de J.S. Bach. La première pièce de la série est pour clarinette seule et à chaque nouvelle pièce se rajoute un instrument.
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The series entitled "Trajectories" is based on the initial theme from the art of the fugue by J.S. Bach. The first piece is for solo clarinet and a new instrument is added at each new piece.
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flûte, hautbois, clarinette, basson |
flute, oboe, clarinet, bassoon |
4 Saxssss op.32 (2011)
saxophones
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saxophones
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Un quatuor composé suite à une demande. Malheureusement, cette pièce n'a pas encore vu le jour et comme le reste de mes compositions, restera probablement à l'état de papier. Le saxophone ténor est aussi mon instrument pour jouer du jazz. Je n'ai par contre pas cherché à intégré des éléments jazz.. Je ne crois pas vraiment au mélange des genres entre jazz et classique contemporain. Des compositeurs comme Aaron Copland ou Leonard Bernstein y sont arrivés, mais demeure quand même des exceptions. Je suis un peu partagé, car d'un côté le saxophone classique ne me comble pas vraiment non plus. A chaque fois que j'écoute un son de saxophone classique, j'ai toujours l'impression que c'est un instrument qui évolue dans un univers qui n'est pas le sien. Comme un touriste de passage dans un pays qui n'est pas le sien ! Bien sûr, ce sentiment n'engage que mon opinion personnelle. J'avoue que ma perception du saxophone est trop liée au jazz et j'ai énormément de difficulté à effacer cette empreinte. Néanmoins, le traitement de ce que quatuor ne doit rien au jazz, en tous les cas, pas de manière consciente. Comme dans la plupart de mes pièces, on trouve un dialogue incessant entre les instruments et l'utilisation de la mémoire thématique.
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A quartet composed following a request. Unfortunately, this piece has still never seen the daylight and like the rest of my compositions, will probably stay at the level of dots and signs written down on a piece of paper. The tenor is also my instrument for playing jazz. I did not try to integrate jazz elements. I don't really believe in the mix between jazz and classical contemporary music. Composers like Aaron Copland and Leonard Bernstein mastered this, but were exceptions. I am a bit divided, because on one hand, the classical saxophone does not fulfill all my expectations. Every time I listen to the sound of the classical saxophone, I am always under the impression that it evolves in an alien universe. Like a tourist passing through a foreign country ! Of course, this feeling only engages my own personal opinion. I admit that my perception of the saxophone is attached to jazz and it is hard for me to erase this imprint. Nonetheless, the treatment of this quartet doesn't owe anything to jazz, at least, not consciously. Like most of my other compositions, we find a constant dialog between instruments and the use thematic memory.
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